ラウドの遺産

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マルコ・ビーチ・ボーイズとガールズにとって、音楽は常に私たちの生活を再現する原動力でしたが、「ロック・ミュージック」がどのようにしてエキサイティングでメロディックな怪物へと現れたのかという真実の物語は、今日、音楽の新時代が到来したときと同じくらい説得力があります。音楽が始まりました。

エルヴィス・プレスリーがロックンロールの王様であり、エルヴィスの聴衆のほとんどの女の子が叫んでいたことにほとんど疑いの余地はありませんが、エルヴィスが歌を歌い、魅了し、物議を醸す動きや感情を育てたにもかかわらず、エルヴィスのコンサートに参加したほとんどすべての人が、実際に音楽を聞くことができました。

ビートルズがイギリスに侵攻する前、アメリカのロックンロールのライブの聴衆はパフォーマンスが上がるたびに熱狂していきましたが、リバプールから少年たちが到着すると、ライブ音楽のパフォーマンスは劇的に変わり始めました。

ビートルズが初の国際アルバム「ミート・ザ・ビートルズ」を応援するためにアメリカに来たとき、出席した聴衆は熱狂した。 叫び声はこれまで誰も見たことのないほど大きく、激しかっただけでなく、新しいヒット曲を聴くにはそれが唯一の方法だったため、狂った群衆は前に向かって進んでいきました。 もちろん、誰もがこの長髪の感覚をもっとよく見たいと思っていましたが、あまりにも熱狂的な叫び声のせいで、ステージから数百フィート離れた人にはギター、ドラム、歌さえ聞こえませんでした。 記録的な混雑はそれほど激しいものだった。

ビートルズの批評家たちはアリーナの後ろに立って、少なくとも叫び声が始まった後は音楽が聞こえなかったため、何が起こっていても音楽ショーではないと報告した。

ビートルズの後、さらに多くのイギリスのバンドが人気を博しましたが、エレキギター、エレクトリックベース、ドラムをフィーチャーした新しいアーティストが演奏を始めるたびに、参加した観衆の自発的な熱狂に簡単に圧倒されてしまいました。 この問題は非常に顕著だったので、ミュージシャンとそのマネージャーは何か新しいことが起こらなければならないと感じました。

ビートルズの独特なサウンドの一部は英国のアンプ会社によるものでした。 Vox アンプは明るく超高音のサウンドを生み出すため、イギリスで大成功を収めました。 Vox が 1959 年にアンプの製造を開始したとき、最初のモデルは広く成功を収めましたが、エレクトリック ギターの付属品は 15 ワットの電力しか供給できませんでした。 より強力で大音量の機器を求めるアーティストからの圧力を受けて、Vox は 30 ワットを生成する新しいアンプを導入しました。

一方、大西洋の反対側、カリフォルニアのレオ・フェンダー社は、35 ワットの出力を持つフェンダー・エレクトリック・ギター・アンプを製造していました。 Vox の新しくて強力なモデルにもかかわらず、フェンダーのアンプは海を渡り、ゆっくりとではありますが確実にフェンダーのエレキギターのアクセサリーが入ってきました。しかし、海を越える輸送は高価であり、厳格な輸入税のせいで輸入されたフェンダー製品も同様でした。イギリスの。

しかし、1960年代初頭のロンドンに、ジム・マーシャルという名の若者がいました。 ジムはビートルズから始まった新しい音楽革命に夢中で、将来の音楽スター全員と友達でした。 彼は、新時代のミュージシャンが集まり、演奏し、交流する人気のロンドンのナイトクラブによく行きました。

ジム・マーシャルは最初から、ミュージシャンたちがファンの叫び声にかき消されているのを見て、新しいアンプが必要であることはわかっていましたが、これから登場するギタリストやベーシストが本当に求めているものを確実に提供したいと考えていました。 ジムは、フェンダーもヴォックスも新しい音楽シーンに求められる音量を提供していないと感じたので、下調べを始めました。 彼は、新しいアンプはフェンダーやヴォックスが現在製造しているどのアンプよりも大音量で強力でなければならないが、同時に明るい音色でなければならないことを知っていました。 結局のところ、Vox はその傑出したトレブリートーンで有名であり、そのトーンが少なくとも部分的にはイギリス侵攻の成功に貢献したのです。

ロンドンでは、ミュージシャンが演奏しているとき、ギタリストがリラックスしているとき、ベーシストがパーティーをしているとき、いつでもジム・マーシャルがそこにいました。 「一番いい音は何だろう？」 ジムはいつも最高のバンドの若いプレイヤーたちに質問していました。

1960年代初頭のロンドンのナイトクラブシーンのほぼすべてのプレイヤーにインタビューした後、ジムの究極の質問に対する答えが明らかになり始めました。 実際、ある噂では、ザ・フーの伝説的ドラマー、故キース・ムーンが、伝説を解き放つインスピレーションの鍵を提供したとされています。

「フェンダーとヴォックスのサウンドをブレンドできれば」とムーンは提案したとされている。 「それがサウンドでしょう。しかし、それはもっと大きな音で、より多くのスピーカーを備えたものでなければなりません。それは真の存在感を持つアンプでなければなりません。」

すべてのミュージシャンからのインタビュー、提案、コメントを経て、ジム・マーシャルはロックンロールの新時代に最適なアンプを提供するために取り組み始めました。

ジムはロンドンで小さな楽器店を経営していましたが、歴史的アーカイブによると、現代のギター界のレジェンドの多くがよく立ち寄り、ギター機材について問い合わせていたそうです。 やがてロックスターになる多くの人々からの励ましを受けて、ジムと若い電子エンジニアは、お気に入りのフェンダー アンプの内部構造を探索し始めました。 Vox や Fender 製品と同様の電子回路図を使用していくつかのプロトタイプを作成した後、わずか数回の試行で独特の Marshall サウンドが誕生しました。

ロンドンの小さな楽器店はすぐに、軍の余剰真空管を使ってエレキギターとエレクトリックベースのアンプを作り始めました。 新しいマーシャルアンプの音量を大きくする必要があるため、より多くの真空管を搭載するための頑丈なハウジングとともに、より大型の出力トランスが必要でした。 その結果、新しくてより強力な増幅装置は重くなりすぎました。

革新的な思考により、ジムと彼のチームは、すべての真空管、トランス、電子機器を収納した個別のアンプヘッドの下に個別のモジュラースピーカーキャビネットを積み重ねるというアイデアを思いつきました。 その後、有名な Marshall スタックが誕生し、すぐにザ・フーのジョン・エントウィッスルとピート・タウンゼントは、さらに強力で音量の大きい機器を求めるようになりました。 あっという間に、ザ・フーは配線された複数の Marshall スタックの前で演奏するようになりました。 音の壁はすごかったです。

数か月後、若いジミ・ヘンドリックスと彼のマネージャーがジムの店にやって来て、新しいマーシャルの1つを試した後、ジムが世界中どこでも技術サポートを提供することに同意したため、ヘンドリックスは即座に数台を即購入しました。

ヘンドリックス、リッチー・ブラックモア、そしてザ・フーの後、この信じられないほど新しいサウンドを聴いた人は皆、最初は大音量で、その後さらに大音量になる新しいアンプを手に入れる必要がありました。 加熱された真空管によって生み出される温かみのあるサウンドのおかげで、ギターのコードとノートが素晴らしいディストーション効果で美しく分解され始め、それがロックンロールの新しいサウンドになりました。 あらゆるロックンロールのステージで、マーシャルは町の新しい保安官となり、ジム・マーシャルは「ラウドの父」の称号を手に入れた。

間違いなく、一人の男とアイデアがロックンロールの音楽シーンを永遠に変えました。 今日、マーシャルアンプは、世界で最も人気があり、有名なエレキギターアンプとして広く考えられています。 人々を魅了し、魅了する紛れもないサウンドには、今でも真空管テクノロジーと「プレゼンス」と名付けられたユニークなトーンコントロールが使用されています。

おそらく噂は真実で、キース・ムーンは本当に伝説を解く鍵を与えたのだ。「それがサウンドだろうが、もっと大きな音で、もっと多くのスピーカーを使う必要があるだろう。それは、本当の「存在」。」

トム・ウィリアムズはマルコ諸島の住民で、「Lost and Found」と「Surrounded by Thunder - The Story of Darrell Loan and the Rocket Men」の 2 冊の本の著者です。 どちらの本も Kindle と Nook で入手できます。

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トム・ウィリアムズはマルコ・アイランダーです。 彼は、『Lost and Found』と『Surrounded by Thunder - The Story of Darrell Loan and the Rocket Men』という 2 冊の本の著者です。 どちらの本も Kindle と Nook で入手できます。

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